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2019年10月26日 19:58:39 ??? 作者:admin ??? 分类:我们的头条 ??? 阅读次数:308 ???

皇帝御赐“画状元”唐岱

唐 岱 (1673-1752后) 仿董巨山水

立轴 水墨纸本

1747年作

鉴藏印:多罗宁郡王印

阐明:根据款识与画面所钤宝玺,此作乃唐岱为“多罗宁郡王”弘皎所作。“多罗宁郡王”之“多罗”,满语,汉译为“道”、“礼”、“理”。“多罗郡王”,其爵位位列第二等,仅次于“亲王”,亦可简称作“郡王”。“多罗宁郡王”爱新觉罗·弘皎为怡亲王允祥四子,雍正八年(1730)其父薨逝後,被恩封为多罗宁郡王,并命其“世袭罔替”。

189×104 cm. 约17.7平尺

RMB: 2,800,000-4,800,000

在我国绘画史内,被皇帝御赐“画状元”之人有二,其一为明代吴伟小仙,其二为唐岱静岩。唐岱出世时逢康熙盛世之初。因为先人战功显赫,秉承爵位,成年后,于康熙年间授官至晓骑参领。依照其《绘事发微》自序:“幼赋性疏野,读书之暇,有志画学。既壮,念先世从龙御侮,受恩深重,思及时有所建白。迫两试不售,身膺武职,参军塞外,万里奔跑,而未获报称,归即益悉心此道,今三十余年矣。”年幼时品德放纵不拘,这也和前代“画状元”吴伟颇有相似之处。唐岱参军归来后,“久司笔砚,因得交于东南之士”,“不久声名大振、名动京师公卿”,其画品遭到康熙赏识和喜欢,《郎潜纪闻初笔》之《画状元》亦有记载:“圣祖天纵多能,艺事无一不学,亦无一不精。凡暇作画赐廷臣,今国内旧家,尚有宝守者。时满洲参领唐岱,号静岩,工山水,尝召入内廷论画法,因御赐画状元,见胡学士敬《国朝院画录》。

仿董巨山水 部分

唐岱在未入宫之前,就与当时髦为皇子的乾隆皇帝弘历关系密切,曾为弘历作《松荫操琴图》。自雍正初期正式进宫,至乾隆十一年(1746)脱离宫殿,供奉宫殿达数十年,其着作被乾隆皇帝所掌管编纂的《石渠宝笈》所搜集,据胡敬《国朝院画录》的记载唐岱着作收录于“石渠着录二十有八,内合笔三(含与郎世宁协作)”,且着作得乾隆帝“御题最多”。足见其在宫殿画师中的位置之高,着作之妙。唐岱作为“清初四王”之一王原祁的嫡传弟子,师法宋元,以“正统山水画”为底子,因为长时间从事宫殿绘画,遭到宫殿日子和环境的影响,更着重着作的赏识性和装饰性,以契合帝王对绘画着作的审美需求。因而,其将王原祁的绘画风格进行了立异和演化,构成自己共同的绘画编制与风格,成为娄东画派中比较有立异和开辟的院体画家,表现了“正统山水画”的新相貌和新风格.

仿董巨山水 部分

是作《仿董巨山水》,细密深邃,气候恢宏。构图以传统之高远法为之,近景绘以坡石巨木,流水人家,坡长而平,树高而静,室阔而雅;过溪桥,缘山径而上为中部山景,林木茂盛,蓊郁葱翠,或挺拔插天,或倾卧凌云,或三五团聚,或片片成林,摇曳多姿,风情万种;峡谷深处,台榭隐露;瀑布飞练,似有飞跃之声。远山矗立,群峰环抱,此为全图气势之所指。山势或尖或平,或堆叠数层,或雄壮陡峭,或苍润明秀。主峰靠右而不居中,以大片空白为天边,使峰峦满而不塞,缥缥渺渺,穷其微妙,夺其造化。其用笔技法纯熟精当,刚中带柔收放自如,勾勒山石树木笔笔中锋,皴擦有侧锋复笔,使得枝叶生动飘扬,坡石磊落苍秀。为助山势苍莽,山体阴凹不深处运用点苔灵动,用笔如晴蜓点水,有浓有淡,有散有聚,巨细相间,适可而止,增添了一番精力。画面色彩明亮,近景墨色深重淳厚,前景浓艳沉郁,一种气势雄阔,雅意怡人的胜境即视感,给人以如临其间、如览其圣之觉。

上:本幅部分

下左:唐岱1651年作《仿黄大痴富春大岭图轴》

天津市艺术博物馆所藏

下右:唐岱1651年作《仿吴镇画山水轴》

台北故宫博物院所藏

唐岱不光承继了其师王原祁的风格,更因为远承宋元名家,从中吸收了很多的养分之后,长时间供奉于内廷,亦有所立异。着作中的某一些细部还留有王原祁的某些风格特征,如勾勒之法,构图之概,皴擦之理。然因为宫殿绮丽奢华画风之需求,唐岱用笔愈加详尽、规则,山水和树木都通过精心的安排和安排,其画风更趋向纤秀、细腻、琐碎、繁复,使之更具有绮丽华美的装饰性。从全貌观之,好像有图画款式之趣,甚为可贵。这必定是唐岱长时间从事宫殿绘画与宫殿日子的环境影响,略变其师王原祁相貌,成为娄东画派中的院体画家的新相貌、新风格地点。是图作于乾隆十二年(1747),时唐岱七十五岁。然做此巨幅,且笔精墨妙如斯,足见唐静岩功力深沉,身康体健非一般人所能及也。这也或许是因其早年参军之故。因其在长时间供奉于内廷,故而民间所藏其作甚少,作于同一年有《富春山居图》,惜未见。然比较其于雍正十一年(1733),台北故宫博物院所藏《松荫操琴图轴》;乾隆十一年(1746),广州美术馆所藏《寒谷回春》;乾隆十六年(1651),台北故宫博物院所藏《仿吴镇画山水轴》、天津市艺术博物馆所藏《仿黄大痴富春大岭图轴》等等皆可比较其绘法的传承及一致性。

据款识与画面所钤宝玺,是图为唐岱为多罗宁郡王弘皎所作。“多罗宁郡王”之“多罗”,满语,汉译为“道”、“礼”、“理”。“多罗郡王”,其爵位位列第二等,仅次于“亲王”,亦可简称作“郡王”。“多罗宁郡王”爱新觉罗·弘皎为怡亲王允祥四子,雍正八年(1730)其父薨逝后,被恩封为多罗宁郡王,并命其“世袭罔替”。乾隆四年(1738)十月,因与庄亲王胤禄、理亲王弘皙、弘异、其长兄弘昌等“结党私营”、“来往诡秘”,卷进“弘晳逆案”。这让登基才四年、正在为抚平康熙、雍正时期皇族内部因皇权之争留下的巨大创伤以争夺皇族内部对朝政支撑的乾隆皇帝感到极大气愤,但乾隆帝登基以来行“亲亲睦族”方针,五人中处分最轻的是弘皎:“仍留王号,终身停俸”。遭此当头棒喝,弘皎从此远离权力奋斗,在城外的宁王府里辟园种菊,过起了东篱伴月,嘉植怡情的王爷日子。款识中所言“岱籍隷宁王殿下,仰荷吾王明达乐善,礼贤怜才,出藏纸命画,岱世受深恩,何敢以老钝辞,谨仿董巨法,虽不能得其神韵,或亦似乎梗概如果耳”。因怡亲王允祥为正蓝旗主,唐岱亦隶属正蓝旗,故而称为“岱籍隷宁王殿下”。此图作于其脱离宫殿后一年,故而心态较为放松,翰墨轻松,又因绘赠“主子”,所以又分外仔细。

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